Por Daniel Mumont
Una casa de dinamita plantea un escenario contenido en tiempo y espacio: el posible impacto de un misil nuclear en territorio estadounidense y las discusiones internas que se desarrollan en los minutos inmediatamente posteriores a su detección. La película se organiza principalmente alrededor de salas de control, oficinas gubernamentales y espacios de toma de decisiones, lo que delimita el relato a un entorno institucional cerrado.
El film presenta los espacios de mando como escenarios de tránsito interno. Las decisiones se verbalizan en frases concisas, y los personajes se desplazan con movimientos medidos, como si cada paso perteneciera a un mismo protocolo. La cámara se detiene en manos que sostienen documentos, en miradas dirigidas hacia pantallas y en gestos que apenas cambian pese a la presión del tiempo.
La tensión se construye mediante la acumulación de datos incompletos. La información llega fragmentada: coordenadas, probabilidades, análisis parciales. Los personajes responden a cada pieza como si formara parte de un rompecabezas cuyo diseño completo nunca aparece. Esta ausencia de certeza acompaña todo el relato y se integra al ambiente como un elemento más de la puesta en escena.
El sonido funciona como hilo conductor. No sobresale, pero delimita el espacio: señales electrónicas, radios internos, zumbidos de sistemas en funcionamiento continuo. Estos elementos producen una atmósfera donde las conversaciones se mezclan con la respiración constante de la infraestructura que ocupa las salas.
En ese ambiente, las interpretaciones no se separan en bloques, sino que se encadenan con naturalidad. Idris Elba, en el rol del asesor de seguridad, se mueve entre conversaciones técnicas y silencios calculados, trazando un ritmo propio que influye en la forma en que los demás modulan sus respuestas. Rebecca Ferguson, como la analista militar, recoge ese pulso y lo transforma: observa los datos que circulan, analiza los fragmentos que llegan incompletos y ajusta su comportamiento según el desplazamiento del grupo. Entre ambos se crea una corriente continua en la que cada gesto modifica la lectura del siguiente.
Jared Harris, interpretando al presidente, entra en este circuito con una presencia que se adapta a la información tardía que recibe. Sus tiempos son más largos, como si necesitara armonizarse con el ritmo ya establecido por los operadores que lo rodean. Cuando escucha, su mirada busca puntos de apoyo entre las expresiones de Elba y Ferguson.
Hacia el cierre, la película acompaña las consecuencias inmediatas de las decisiones sin centrarse en explicaciones externas ni resoluciones conclusivas.
En su conjunto, Una casa de dinamita se presenta como un thriller político contemplado desde el interior del sistema que lo sostiene. Su tono no se orienta hacia el heroísmo ni hacia la condena, sino hacia la observación de cómo un aparato institucional responde cuando el tiempo se vuelve un recurso limitado y cada información llega incompleta.
Crítica: Una Casa de Dinamita